• Дитяча школа мистецтв №2 ім.
  • «ВИТОКИ РОСІЙСЬКОЇ ТАНЦЮ»
  • Російський народний танець
  • - хоровод, танець і кадриль.
  • Основні фігури хороводів.
  • Російські хороводи розподілені по пори року, вільним днях життя.
  • Петровські і Пятницька хороводи
  • «Мелодія запального танка»
  • Під час танцювальної частини хороводу виконуються найулюбленіші народні танці, супроводжує які молодецький гармоніст.
  • Це момент усвідомлення своєї сутності, свого місця і свого призначення.
  • Зразок парного хороводу.
  • Методична розробка: "Витоки російського танцю"




    Дата конвертації19.10.2017
    Розмір58.7 Kb.
    Типметодична

    Муніципальне бюджетне освітня установа

    додаткової освіти

    Дитяча школа мистецтв №2 ім. І.П.Грінева

    г.Курск











    МЕТОДИЧНА РОЗРОБКА





    «ВИТОКИ РОСІЙСЬКОЇ ТАНЦЮ»









    Виконала: викладач

    Чаєва І.С.













    2015

    hello_html_mf65dc21.jpg



    Століттями російський народ зберігав найцінніше, розвивав, шліфував і удосконалював свою національну танцювальне багатство. Талановиті народні майстри - виконавці не тільки брали участь у танцях, а й дбайливо зберігали їх, вони постійно вивчали багатющу скарбницю фольклору, помічаючи характер навколишніх людей, своєрідні жести, рухи, цікаві колінця, беручи з життя сюжети, теми, тим самим збагачуючи старі і пишучи нові танці. Хороводи, танці, кадрилі, створені великими творцями, при всій їх, здавалося б, «схожості» в кожній області, в кожній місцевості завжди відрізнялися стилістичними особливостями виконання, манерою і композиційними прийомами. І якщо не зберігати ці регіональні особливості, то російський танець стане німим і неживим.

    Шляхи досягнення високого рівня професіоналізму можна побачити, проаналізувавши творчу діяльність великих балетмейстерів російського народного танцю Т. А. Устинової, Н. Н. Надеждино, О. Н. Князєвої, І. З. Меркулова, М. С. Годенко та інших видатних постановників.

    Постановка кожного хореографічного твору, це трудомісткий процес, який несе в собі параметри заданої хореографічної форми і обласної особливості. Російська народна танець має тісний зв'язок з російською народною піснею і музикою. Вивчення пісень краю підкаже ритмічне і образно мелодійне початок майбутнього танцю, а знайомство з побутом і багатством краю, дадуть пізнання економічної та історичної особливості життя людей цієї області або району. Все це разом збагачує і наповнює постановника, тим самим даючи поштовх і передумови до зародження нового хореографічного твору.

    Досягнення в жанрі російської народної творчості: керівниками, балетмейстера і педагогами численних професійних і аматорських ансамблів та колективів російського народного танцю, які працюють у всіх регіонах Росії, заслуговує великої похвали. Все це підтверджує і підкреслює думку, про те, що в цінність російського народного танцювального мистецтва вкладено розум і талант не однієї людини, а цілого покоління.

    Їх імена звучать, як легенди для мільйонів людей, шанувальників їхнього таланту, і для представників величезної армії фахівців - хореографів, вони заслужили захоплення своїм відданим служінням російському народному танцю, його пропаганді, розвитку, збагаченню його виразних засобів.


    Всі види російського танцю - хороводи, танці, кадрилі - і в наш час існують в народі, але вони не застигли в своєму розвитку, вони переробляються за тими вимогами сучасного життя, видозмінюються, доповнюються і збагачуються новим змістом. Російські танці мають багато спільного з танцями братніх народів України і Білорусії. Зближує їх наявність у всіх трьох танцювальних культурах хороводу. Є в танцях цих народів подібні положення і рухи рук, ряд однорідних рухів і ходів, як, наприклад, змінний хід, притупування, присядки. Але поряд з цим схожістю танець кожного народу має свої особливі риси, глибоке своєрідність, яскравий національний характер.

    Російський народ любить музику, пісню і танець. Танець, як і музика, народжується з життя, народжується як необхідна потреба прояви почуттів, потреба в художній формі передати відчуття краси життя дати вихід надлишку життєвої енергії.

    Рухи російського танцю відображають риси національного характеру російської людини.

    Віртуозна чоловіча танець передає силу і міць російської людини, його мужність і винахідливість, увагу і повагу до жінки. Дівочим і жіночим танцям властиві плавність, строгість і скромність рухів, благородна стриманість в прояві почуття, свідомість власної гідності, іноді грайливість, кокетство і грація, ніде не переходять в манірність. В основі російського національного танцювального мистецтва лежать народні ігри, старовинні обряди, пісні і хороводи.

    Танець завжди, в усі часи був тісно пов'язаний з життям і побутом людей. Тому кожен танець відповідає характеру, духу того народу, у якого він зародився. Важко визначити, скільки народних танців і танців побутує в Росії. Їх просто неможливо порахувати (так багато що вже померло з виконавцями). Вони мають найрізноманітніші назви: іноді по пісні, під яку виконується той чи інший танець, наприклад: "А я по лузі", "Камаринская", "Сени"; іноді за кількістю танцюристів: "Шестеро" "Семеро", "вісьмох", "Парна", "Напарочка"; іноді за назвою персонажа, який зображається в танці: "Бичок", "Ведмідь", "Чиж", "Деркач", "Рибка", "Лебедушка".

    У багатьох випадках малюнок танцю визначає його назву, наприклад, "Ланцюжок", "Тин", "Улітушка", "Кружечки", "Кошик", "Ворітця" і т п. Танець "Улітушка" нагадує своїм малюнком химерну мушлю равлика. Танцюючі то скручують, то розкручують "равлика". У танці "Тин" танцюючі з'єднують підняті вгору руки, зображуючи тин.

    Є танці, які отримали свою назву від переважаючих в ньому рухів, наприклад "Топотуха", "Толкушка", "дробушках".

    У російських танцях "Льонок", "Костел", "Капустка" зображується рух, пов'язаний з тим чи іншим працею: робота в полі, вишивання, шиття, ткацтво та ін.



    РУССКИЕ НАРОДНІ ТАНЦІ


    Російський народний танець - національний танець країни. Він як портрет російської людини - потужний, яскравий і «від щирого серця».

    В його основі лежать три напрямки - хоровод, танець і кадриль. Одним з основних жанрів російського народного танцю є хоровод. Це не тільки найпоширеніший, але і найдавніший вид російського танцю. Не випадково основна побудова хороводу - коло, його кругова композиція - подоба сонця, ходіння за сонцем - "посолонь" беруть початок зі стародавніх язичницьких обрядів і ігрищ слов'ян, що поклонялися могутньому богу сонця - Ярила.

    Хоровод - російський побутовий танець, в ньому існують свої форми і правила виконання, певні відносини між учасниками, підлеглі відомому і виробленому матеріалу. Він перетворюється в самостійний жанр і стає прикрасою свят російського народу. У хороводі завжди проявляється почуття єдності, дружби, товариства. Учасники його, як правило, триматися за руки, іноді за один палець - мізинець, часто за хустку, шаль, пояс, вінок. Всі ці сполуки, а, отже, побудови залежать від того, в якій місцевості виповнюється хоровод, яке його зміст і під яку пісню, швидку або повільну він виконується.

    Хоровод поширений по всій Росії, і кожна область вносить, що - то своє, створюючи різноманітність в стилі, композиції, характер і манері виконання. Будь-яка фігура хороводу може мати не одне єдине, певне і постійне призначення. Не змінюючи побудови фігури і малюнка, учасники хороводу могли передавати різний зміст, настрій. На приклад коло - це образ сонця, поклоніння божеству - Ярила, але в круговому побудові може розігруватися і дійство з трудовою, любовної і іншою тематикою. Дія учасників, їх виявлення характеру, настрою, темпераменту, ставлення до цих подій абсолютно різні, а коло як фігура залишається незмінним. Існують два види хороводу - орнаментальні і ігрові.





    Орнаментальні хороводи.


    Якщо в тексті пісні, що супроводжує хоровод, немає конкретного дії, яскраво вираженого сюжету, дійових осіб, то учасники хороводу ходять колом, рядами, заплітають з хороводу ланцюга різні фігури - орнаменти, погоджуючи свій крок з ритмом пісні, що є для виконавців лише музичним супроводом.Такі хороводи називаються орнаментальними.

    Нерозривний зв'язок народної художньої творчості з життям народу, з його піснями, іграми, танцями допомогла створенню безлічі малюнків - фігур орнаментальних хороводів. Їх мудрі переплетіння навіяні візерунками російських мереживниць, різьбярів по дереву, художників, і навпаки - тонкі візерунки мережив, ажурне різьблення по дереву і т. Д. Інший раз як би повторюють фігури хороводу. Зміст пісень, які супроводжують орнаментальні хороводи, найчастіше пов'язані з образами російської природи, з поетичними узагальненнями, колективною працею народу, його побутом.

    Виконання кожного орнаментального хороводу в народі, в побуті відрізняється строгістю форм і малою кількістю фігур. Весь хоровод найчастіше складається з декількох фігур, які органічно переходять, переливаються, перебудовуються з однієї в іншу. Приклад орнаментального хороводу вказано в додатку ( "Північний хоровод з шалями").


    Ігрові хороводи.


    Якщо в пісні є дійові особи, ігровий сюжет, конкретна дія, то зміст пісні розігрується в особах і виконавці за допомогою танцю, міміки, жестів створюють різні образи, характери героїв. Перед глядачем ігровий хоровод. У таких хороводах, які іноді називають сюжетними, головним є розігрування змісту пісні - розкриття сюжету, зіткнення характерів та інтересів діючих осіб.

    Пісні, під які виконуються ігрові хороводи, називаються ігровими або хороводних - ігровими. Найбільше тем для ігрових хороводів міститься саме в них, що відображають життя і побут народу: трудові процеси, любовна і казкова теми і т. Д. На відміну від орнаментальних хороводів в них малюнок простіше, в ньому немає такого розмаїття танцювальних фігур. Композиційно ці хороводи будуються по колу, або лініями, або парами.

    Ми розібрали основні, загальні риси орнаментальних і ігрових хороводів, які характерні для цього найбільш древнього і популярного танцю Росії. Але в різних районах існують свої місцеві особливості виконання хороводів, пов'язані з природними і кліматичними умовами, зі специфікою побутового укладу і праці, з характером людини. Ці особливості проявляються і в складі виконавців (жіночі та змішані хороводи), і в ритмі, і в зміст пісень, і, головне, в особливій, властивій тільки даній місцевості манері виконання.



    Основні фігури хороводів.

    Фігура може починатися з лінії, але частіше є розвитком кола. Ведучий розриває коло і, продовжуючи рухатися всередині нього, починає робити повороти направо і наліво, наслідуючи вигинів змії. Інші виконавці, не пориваючи рук, слідують за ведучим.



    hello_html_m241f7ed3.jpg


    "Круг"


    Кількість лотів в колі не обмежена, але їх повинно бути не менше трьох осіб. Хлопці та дівчата, повернувшись обличчям до центру кола і взявшись за руки, утворюють замкнене коло. Руки вільно, без напруги відходять від корпусу під невеликим кутом вниз або вгору. Рух по колу в хороводі йде "посолонь" - по сонцю, або за годинниковою стрілкою, але може йти і проти.


    "Два кола поруч"


    Кола знаходяться на невеликій відстані один від одного або зовсім поруч. Кожне коло може рухатися як за годинниковою стрілкою, так і проти неї. Повороти обох кіл відбуваються одночасно або в одну, або в різні боки.


    "Коло в колі"


    Один коло великий, а всередині нього коло поменше. Зовнішнє коло рухається по сонцю, а внутрішній як за сонцем, так і в протилежному напрямку.


    "Корзиночка"


    Фігура утворюється з двох кіл (коло в колі). Зовнішній складається з хлопців, внутрішній з дівчат. У колах має бути рівна кількість учасників. Стоячи обличчям до центу, хлопці і дівчата беруться за руки, утворюючи кожен своє коло. Зробивши крок до кола дівчат, хлопці піднімають руки, і через голови партнерок відпускають їх на руки дівчат. Число пар - не менше чотирьох. Руки можуть перебувати, як всередині кола, так і зовні. Для цього хлопці, а потім дівчата піднімають руки і через голови партнерів опускають їх за спини.


    "Вісімка"


    Ця фігура утворюється з двох кіл, що стоять поруч. Кола рухаються в різні боки і в певний момент провідні одночасно розривають їх, і учасники через одного переходять з одного кола в інший. Утворюється малюнок схожий на цифру "вісім". "Вісімка виконують, як по одному, так і парами. Кількість учасників або пар в кожному колі повинно бути однаковим.


    "Равлик"


    Ця фігура утворюється з кола. Ведучий розриває загальне коло і, продовжуючи рух в тому ж напрямку, заводить нове коло всередині великого, потім заводить другий, третій і т. Д. "Развіванія" фігури може бути різним.


    1 - вий варіант. Продовжуючи рух, провідний робить розворот вліво на 180 градусів і починає виводити хороводную ланцюг по утворився між колами коридору. Рух йде поступово збільшуються колами до утворення первісного кола.


    2 - ий варіант. Хоровод зупиняється, учасники стоять обличчям до центру кола. Ведучий, пригнувшись, проходить під руками однієї пари першого внутрішнього кола, потім другого і т. Д., Поки не вийде з останнього зовнішнього кола, ведучи за собою хороводную ланцюг.


    3 - ій варіант. "Розвиває" "равлика" другий провідний, що знаходиться на іншому кінці хороводу ланцюга. Всі учасники починають рух в зворотному напрямку, повторюючи той же малюнок, що і при "завивання". Кола йдуть по концентричній окружності, але поступово збільшуючись.



    hello_html_m5b60b105.png



    "Колона"


    Це побудова рядами. Кожен ряд складається з кількох людей (не менше двох). У кожному ряду повинна бути однакова кількість учасників, що стоять на невеликій відстані один від одного. Кілька таких рядів утворюють "колону". Ряди стоять в потилицю один одному. "Колона" - являє собою витягнутий прямокутник, у якого довжина більше ширини.


    "Вулиця"


    Два ряди, які стоять паралельно на невеликій відстані, обличчям один до одного, утворюють фігури, описані нижче, можуть складатися з одних дівчат, або одних хлопців, чи хлопцями та дівчатами разом. Виконавці можуть бути збудовані в одну лінію або з'єднані парами. Положення рук визначається постановником, фігури виконуються в русі.


    "Змійка" виростає з фігури «вулиця». Ці лінії можуть сходитися одночасно або одна лінія стоїть на місці, а інша йде на неї, або одна лінія відступає, а інша йде на неї. Лінії можуть складатися з дівчат і хлопців, а можуть бути змішаними.


    "Ворота"


    1 - вий варіант. Виконавці стоять двома лініями ( "вулиця") парами одна проти іншої. Пари однієї лінії беруться за руки і піднімають їх, утворюючи "ворота", інші руки можуть бути опущені або з'єднані з руками інших пар. Інші учасники (що стоять навпроти) парами проходять через протилежні ворітця.


    2 - ий варіант. Всі пари однієї лінії, з'єднавши і піднявши руки, утворюють безперервні "ворітця". Інша лінія з роз'єднаними руками проходить по одному в кожні "ворота".


    3 - ій варіант. Виконавці стоять в колі. Ведучий розриває його і через центр веде іншу ланцюг за собою. Підійшовши до будь-якої парі, всі проходять через ворітця, які вона утворює.


    4 - й варіант. Пари, взявшись за руки, стоять по колу. Одна половина пар варто за годинниковою стрілкою, а інша проти неї. Одночасно пари починають рух. Одна половина пар піднімає "ворота", а інші пари проходять під ними і навпаки.


    5 - Перший варіант.Парне число пар варто по колу, кожні дві пари розташовані особою по колу. Одночасно всі починають рухатися по колу, пари, що йдуть за годинниковою стрілкою, утворюють "ворота", інші пари проходять під ними і навпаки.


    "Гребінь"


    Дві лінії, вишикувавшись, один проти одного, рухаються назустріч. Руки виконавців вільно опущені вниз. Обидві лінії зустрічаються один з одним, і виконавці, продовжуючи рухатися, проходять крізь лінії правим або лівим плечем.




    Російські хороводи розподілені по пори року, вільним днях життя.

    hello_html_3acae357.jpg

    Хороводи починаються зі Святої тижні і тривають до робочої пори; інші з'являються з 15 серпня і закінчуються при настанні зим.

    Перші весняні хороводи починаються зі Святої тижні і закінчуються ввечері на Червону гірку. Тут з'єднувалися з хороводами: зустріч весни, спорядження суджених до вінцевої поїзду.

    Радуніцкіе хороводи відрізняються розігруванням вьюнца, старого народного обряду на честь молодят.
    Георгіївські хороводи з'єднують з собою вигін худоби на пасіння і гри на полях. В цей день до хороводніцам приєднуються гудочнікі-люди, які вміють грати на ріжку всі сільські пісні. Останніми весняними хороводами вважаються Нікольський.

    Літні хороводи починаються з Троїцької тижні і бувають веселіше і різноманітніше весняних. Поселянки закуповують наряди: хустки і стрічки. Московський семик, первісток троицких хороводів, відправляється у всіма розвагами. До цього дня чоловіки рубають берізки, жінки фарбують жовті яйця, готують короваї, Сдобников, Драч, яєчні. На світанку дня починалися ігри та пісні. Троїцькі хороводи тривають весь тиждень. Всесвятські хороводи тривають три дні і з'єднані з особливими місцевими святами.
    Петровські і П'ятницька хороводи відправляються майже в один і той же час. Розпочато і продовження їх залежить від змінності нашого месяцеслова. Іванівський хороводи починаються 23 червня і тривають дві доби.

    Осінні хороводи в одних місцях починаються з Ільїна дня, а в інших з Успеньева дня. Сільські хороводи починаються з бабиного літа. Семенінскіе хороводи відправляються по всій Росії з різними обрядами і тривають цілий тиждень. Капустинський хороводи починаються з половини вересня і відправляються тільки в містах. Останні хороводи бувають покровські, і відправлення їх залежить від пори року.
    Російські хороводи супроводжуються особливими піснями та іграми. Ігри хороводні містять в собі драматичну життя нашого народу. Тут сімейне життя уособлена в різних видах. В хороводах, виключно взятих, полягає народна опера. Її характер, сповнений місцевими обрядами, старими повір'ями, належить включно російського народу.

    Не просто танець, а саме життя, символ вселенського ладу - такий російський хоровод. Найбільше «ходінь під пісню» здійснювали після Пасхи і до Петрова дня, потім вже було не до хороводів.

    Сотні назв, - «Руса коса», «Віночки», «Яртинь-трава» і ін., - і чітке дотримання заданої структурі танцю, неодмінно включає 7 сакральних фігур - такий він, російський хоровод.



    hello_html_26b0493b.png



    1. «Стовпи»

    Учасники хороводу утворюють нерухомий квадрат, який потім починає рухатися. Ті, хто знаходиться ззаду, по троє виходять трохи в сторону, обходять інших і встають в початок квадрата. Рух триває до тих пір, поки не перемістяться все. Фігура «стовп» символізувала єдність землі і неба, жіночого та чоловічого начала, які, приходячи в рух і перемішуючись, формують Всесвіт.

    1. «Віжки»

    Учасники хороводу утворюють хвилясті лінії, які незабаром починають поступово зменшуватися в амплітуді, в результаті перетворюючись в точку. Саме хвилясті лінії уособлюють хвилі океану Хаосу, з якого з'являється нове народжене, і в який йде старе померле. Як тут не задуматися про «ладность» свого життя і не скористатися нагодою прямо в хороводі почати її правити «в лад».

    1. «Тин»

    Назва цієї фігури - не випадково. Подібно мастеровому, починаючому виготовлення тину від вихідної точки, учасники хороводу розходяться від центру, утворюючи з кожною секундою збільшуються спіралі, які символічно ілюструють процес Творіння Всесвіту. Дивлячись на те, що відбувається, волею-неволею почнеш «програвати» своє життя, задумаєшся про правильність обраного шляху і його коригування.

    1. «Коло».

    Символізм кола не обмежується двома визначеннями - це і завершення Творіння, і Досконалість, і Гармонія, і вічне Час, і Всесвіт, і Бог, і безсмертна Душа. Під час виконання цієї фігури учасники створюють кругові петлі, що утворюють «вузлики» і «заломи», які потрібно обов'язково розплутати і розгладити, подібно труднощів, які виникають протягом усього людського життя.

    1. «Сторона на сторону»

    Під час виконання цієї фігури чоловіка шикуються в шеренгу навпроти жінок. Потім починається почергове сходження «двох начал» і їх спілкування. Жінки як би випадково кидають хустки і вінки, а чоловіки піднімають і повертають втрати господаркам. Вони поправляють одяг один на одному і розходяться тільки для того, щоб через мить знову зійтися. Ця фігура чудово ілюструє, що все в світі існує тільки завдяки взаємодії двох начал - небесного чоловічого і земного жіночого. Ця фігура відрізняється особливою плавністю і розміреністю, що показує вміння жити в гармонії з оточуючими людьми і самим собою.

    1. «На чотири сторони».

    Передостання фігура покликана показати завершальний етап формування Всесвіту. Учасники утворюють квадрат, сторони якого символізують чотири сторони світу. Стійкий і гармонійний квадрат якнайкраще відображає стан світу в часі і просторі. Одним з елементів цієї фігури стають символічні руху - учасники на чотири сторони «сіють просо», щоб незабаром «зібрати урожай».

    1. «Мелодія запального танка»

    З кожною фігурою рух хороводу прискорюється, і до свого завершення сакральний танець набуває хвацько завзятість, наповнюється гумором і радістю. Під час танцювальної частини хороводу виконуються найулюбленіші народні танці, супроводжує які молодецький гармоніст. Кращі танцюристи починають виконувати соло, спритно і неповторно демонструючи свої здібності. Це момент усвідомлення своєї сутності, свого місця і свого призначення.




    Заїкін Н. І., Заїкіна Н. А. Обласні особливості російського народного танцю. - Орел, 1999..

    2. Клімов А. Основи російського народного танцю. - М .: Московського державного інституту культури, 1994.

    3. Устинова Т. А. Вибрані російські народні танці. - М .: Мистецтво, 1996..



    Зразок парного хороводу.

    Наведений тут танець - хоровод належить до числа хороводів середньо смуги і побудований на матеріалі Калінінської області. У Калінінської області подібні хороводи розігрувалися на галявині або на площі.

    Ви можете використовувати цей хоровод в якості основи для своїх творчих спроб або поставити таким, як він вам представлений. Музичним супроводом хороводу можуть служити народні пісні «Во саду чи в городі», «Чтой-то дзвін», «Під сиром бору стежечка» або будь-яка інша народна пісня такого ж ритму і характеру. Музичний розмір: 2/4. Бере участь в хороводі вісім пар. Виконавці, розділившись навпіл, т. Е. По чотири пари, утворюють дві лінії; в лініях дівчата і юнаки стоять через одного, в потилицю один за одним. Сполучені руки опущені. Виконавці стоять в останній кулісі справа і зліва.

    Вихід: 1-й-16-й Обидві лінії змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги, йдуть по колу; такти виходять справа по ходу годинникової стрілки, що виходять зліва проти годинникової стрілки. Обидві лінії зустрічаються у середини задника сцени; провідні беруться за руки; останні виконавці, затримуючись у авансцени, також беруться за руки. Виходить загальне коло. Загальний коло танцю.

    1-й-8-й Усі виконавці рухаються по колу проти годинникової стрілки тим же змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги.такти 9-й-16-й такти Повернувшись, але не зупиняючись на місці, виконавці рухаються по колу за годинниковою стрілкою тим же змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги.



    hello_html_23a7250d.jpg



    17-й-20-й Дівчата тим же змінним ходом №2, починаючи з правої ноги, направляються такти до центру сцени і утворюють внутрішній коло, беручи один одного за руки. Юнаки тим же ходом майже на місці утворюють зовнішнє коло і також беруть один одного за руки

    hello_html_69259ba.jpg



    21-й-24-й Дівчата тим же ходом рухаються по колу за годинниковою стрілкою, юнаки проти годинникової стрілки. так ти

    25-й-28-й Повернувшись, дівчата рухаються цим же ходом проти годинникової стрілки, юнаки - за годинниковою стрілкою. так ти

    29-й-30-й Дівчата, розширюючи коло, відходять назад змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги і піднімаючи в сторони з'єднані руки до рівня плечей. такти Юнаки підходять до дівчат змінним ходом № 2 з правої ноги, не роз'єднуючи рук.

    31-й-32-й Дівчата опускають з'єднані руки вниз. Юнаки піднімають з'єднані руки вгору, переносять їх зверху через голови дівчат і, увійшовши в інтервали між дівчатами, опускають такти спереду з'єднані руки. Виходить «кошик».

    «Корзиночка».

    1-й-4-й «Корзиночка» плавно рухається по колу проти годинникової стрілки рухом «гармошки» № 38. Голови у всіх підняті і повернені вправо, виконавці дивляться по ходу руху.

    5-й-8-й Цим же рухом «гармошки» «кошик» рухається по колу назад по такти годинниковою стрілкою. Голови повертаються вліво.

    hello_html_m66fc3431.jpg



    9-й-10-й такти «Корзиночка» рухається по колу проти годинникової стрілки бічним ходом № 9, «припадання» з правої ноги. Юнаки, піднімаючи з'єднані руки вгору, переносять їх над головою дівчат і, не роз'єднуючи, опускають позаду дівчат.

    11-й-12-й такти роз'єднати руки, юнаки проводять їх знизу під з'єднані руки дівчат і знову беруться за руки нижче рук дівчат. Рух «припадання» триває.

    13-й-14-й такти Продовжуючи рухатися «припаданням» по колу проти годинникової стрілки, дівчата, піднімаючи з'єднані руки вгору, переносять їх над головою юнаків і, не роз'єднуючи, опускають позаду юнаків.

    15-й-16-й такти Дівчата, роз'єднавши руки, проводять їх снцзу під з'єднані руки юнаків і беруться за руки нижче рук юнаків. Рух «припадання» триває.

    17-й-24-й такти «Корзиночка» розривається між двома виконавцями. Всі виконавці, які не роз'єднуючи рук, продовжують рухатися «припаданням» з правої ноги проти годинникової стрілки, шикуючись в півколо ( «підкову») обличчям до центру сцени. Обертання пар в танці.

    25-й-28-й Виконавці попарно беруться за руки, повернувшись один до іншого і дивлячись один на одного (положення № 11). Кожна пара обертається проти годинникової стрілки змінним такти ходом № 2, починаючи з правої ноги. Дівчата рухаються скромно і сором'язливо, юнаки - задерикувато, весело, поглядаючи на дівчат.

    hello_html_m701b9a9b.jpg



    29-й-32-й Пари цим же рухом обертаються у зворотний бік за годинниковою стрілкою такти і на обертанні шикуються в дві колони, перпендикулярні авансцені, по чотири пари одна за одною. Юнак правою рукою тримає ліву руку дівчини (положення № 7).

    «Вулиця» (темп середній).

    1-й-4-й Обидві колони на правій і лівій стороні сцени змінним ходом № 2, починаючи з такти правої ноги, рухаються у напрямку до глядача, потім один до одного по авансцені. 5-й-8-й Зустрічаючись у середини авансцени, пари, що йдуть проти годинникової стрілки, такти піднімають з'єднані руки вгору, утворюючи «ворітця» (положення рук № 14 а), і пропускають в них зустрічні пари. Пари, що рухаються за годинниковою стрілкою, нахиляючись, проходять в «ворітця» (положення рук № 7). До кінця 8-го такту виконавці, що рухаються за годинниковою стрілкою, пройшли в «ворітця».

    9-й-12-й Пари, які робили «ворітця», опускають з'єднані руки. Всі виконавці кладуть вільні руки кулачком збоку на талію. Обидві колони цим же ходом рухаються вгору, загортають уздовж задника сцени і рухаються один до одного (положення рук № 7).

    13-й-16-й Пари, що йдуть за годинниковою стрілкою повз задника сцени, піднімають з'єднані руки вгору, утворюють «ворітця» і пропускають в них зустрічні пари. До кінця 16-го такту виконавці, що рухаються проти годинникової стрілки, пройшли в «ворітця». Пари, які робили «ворітця», опускають зімкнуті руки. Вільні руки всіх виконавців лежать кулачком збоку на талії. Всі пари, повернувшись на свої боку, знову утворюють «підкову».

    hello_html_m10014f95.jpg



    «3 в е з д о ч к и».

    1-й-4-й Чотири пари, що знаходяться на правій стороні, і чотири пари на лівій стороні утворюють дві «зірочки». Виконавці, що знаходяться з правого боку, з'єднують в центрі ліві руки; виконавці, які стоять з лівого боку, праві руки. «Зірочки» крутяться: права - проти годинникової стрілки, ліва - за годинниковою стрілкою, змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги.

    5-й-8-й перехопити іншими руками, виконавці кожної «зірочки» цим же ходом крутяться в зворотну сторону: права - за годинниковою стрілкою, ліва-проти годинникової стрілки. Два кружечка.

    9-й-12-й Обидві «зірочки» роз'єднуються, виконавці утворюють два кружечка, повертаючись обличчям до центру, і продовжують змінним ходом обертатися: правий кружечок - проти годинникової стрілки, лівий - за годинниковою стрілкою.

    13-й-16-й У кожному кружечку юнак і дівчина сусідній пари, що знаходяться ближче до задника сцени, роз'єднують руки. Крайній юнак кружечка зліва і крайня дівчина кружечка справа тим же змінним ходом № 2 заводять кожен свою ланцюг до середини задника сцени, вирівнюючи всіх в півколо. Велика «зірочка»

    «К а р у з е л ь»

    1-й-4-й Юнаки змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги, збираються до центру кола і з'єднують в центрі ліві руки, утворюючи «зірочку». Вільні праві руки відкриті в бік. Дівчата залишаються на місці.

    5-й-8-й Дівчата змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги, підходять до юнаків такти своєї пари і подають їм ліві руки. Утворюється «карусель».

    9-й-12-й Юнаки, роблячи рух змінного ходу на місці, піднімають праву руку вгору разом з лівою рукою дівчини. Дівчата змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги, роблять поворот на місці вліво, проходячи під піднятими руками, права рука лежить кулачком збоку на талії.

    13-й-16-й Дівчата роблять другий поворот вліво, проходячи під піднятими руками, Права рука лежить кулачком збоку на талії.



    hello_html_m57299f05.jpg

    17-й-24-й «Карусель» починає обертатися проти годинникової стрілки. Виконавці, які не роз'єднуючи рук, рухаються змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги, з'єднані в центрі ліві руки юнаків піднімають вгору. До кінця 24-го такту юнаки та дівчата попарно розходяться в півколо і зупиняються обличчям до центру. Півколо.

    1-й-4-й Дівчата змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги, сходяться до центру сцени, утворюючи невеликий півколо, поєднуючи руки, піднімають їх вгору.

    hello_html_23f30fb3.jpg

    5-й-7-й Дівчата стоять на місці з піднятими руками. Юнаки цим же ходом рухаються до центру сцени, проходячи в інтервали під піднятими руками дівчат. 8-й такт Юнаки повертаються через праве плече особою до дівчини своєї пари і простягають їй обидві руки. Дівчата, роз'єднуючи руки, кладуть їх на руки юнакам своєї пари.

    9-й-12-й Пари спокійно, плавно обертаються проти годинникової стрілки змінним ходом № 2, починаючи з правої ноги, і на обертанні розходяться назад в велике півколо.

    13-й-16-й Кожна пара обертається в зворотну сторону, т. Е. За годинниковою стрілкою. До кінця 16-го такту виконавці зупиняються і кланяються один одному, завдяки за танець. Примітка. В інших сценічних варіантах хоровод може закінчитися низьким російським поклоном глядачеві або відходом всіх виконавців за куліси, слідом за провідною парою.

    19